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Pluralismo, transparencia de los prestadores y protección de la obra europea en la nueva Ley General de Comunicación Audiovisual
Este trabajo aborda tres aspectos de la nueva ley general de comunicación audiovisual. En primer lugar, el pluralismo informativo. Pluralismo que se configura en la ley como principio general de la comunicación (no como derecho del público). En segundo lugar, la transparencia de los prestadores del servicio. La transparencia se garantiza a través del registro público de prestadores, pero ha perdido también su carácter de derecho del público. Por último, se aborda la nueva regulación de la protección de obras europeas, en especial las nuevas cuotas y subcuotas lingüísticas que se introducen en la ley.
I. INTRODUCCIÓN
II. EL PLURALISMO COMO PRINCIPIO GENERAL DE LA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
1. Las distintas proyecciones del pluralismo: fuentes, contenidos, géneros, intereses y ámbitos de cobertura
2. Garantías del pluralismo externo
2.1. Relación entre prestadores públicos y privados
2.2 Pluralidad de prestadores privados:
2.2.1. En la televisión
2.2.2. En la radio
2.3. Pluralismo externo y ámbito territorial
3. Garantías del pluralismo interno
3.1. Pluralismo interno en prestadores públicos
3.2 Pluralismo interno en prestadores privados
3.3. Autorregulación y pluralismo interno
4. Pluralismo y potestad sancionadora
III. LA TRANSPARENCIA DE LOS PRESTADORES DE LOS SERVICIOS DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
1. El principio de transparencia en el sector audiovisual
1.1. Evolución normativa
1.2 Transparencia sobre la titularidad del capital social del prestador
1.3. Transparencia de la programación
2. El Registro de Prestadores
2.1. Concepto y funciones
2.2 Sujetos obligados a la inscripción
2.3. Informaciones objeto de publicidad obligatoria
2.4. Potestades administrativas en el ejercicio de la gestión registral
2.5. Potestad sancionadora y registro de prestadores
IV. LA PROTECCIÓN DE LA OBRA EUROPEA
1. Concepto de obra europea y sus modalidades
2. Las obligaciones de los prestadores de cumplir una cuota de obra europea
3. La financiación anticipada de la producción de obras europeas
4. Potestad sancionadora y protección de la obra europea
V. BIBLIOGRAFÍA
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Este trabajo aborda tres aspectos de la nueva ley general de comunicación audiovisual. En primer lugar, el pluralismo informativo. Pluralismo que se configura en la ley como principio general de la comunicación (no como derecho del público). En segundo lugar, la transparencia de los prestadores del servicio. La transparencia se garantiza a través del registro público de prestadores, pero ha perdido también su carácter de derecho del público. Por último, se aborda la nueva regulación de la protección de obras europeas, en especial las nuevas cuotas y subcuotas lingüísticas que se introducen en la ley.
I. INTRODUCCIÓN
II. EL PLURALISMO COMO PRINCIPIO GENERAL DE LA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
1. Las distintas proyecciones del pluralismo: fuentes, contenidos, géneros, intereses y ámbitos de cobertura
2. Garantías del pluralismo externo
2.1. Relación entre prestadores públicos y privados
2.2 Pluralidad de prestadores privados:
2.2.1. En la televisión
2.2.2. En la radio
2.3. Pluralismo externo y ámbito territorial
3. Garantías del pluralismo interno
3.1. Pluralismo interno en prestadores públicos
3.2 Pluralismo interno en prestadores privados
3.3. Autorregulación y pluralismo interno
4. Pluralismo y potestad sancionadora
III. LA TRANSPARENCIA DE LOS PRESTADORES DE LOS SERVICIOS DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
1. El principio de transparencia en el sector audiovisual
1.1. Evolución normativa
1.2 Transparencia sobre la titularidad del capital social del prestador
1.3. Transparencia de la programación
2. El Registro de Prestadores
2.1. Concepto y funciones
2.2 Sujetos obligados a la inscripción
2.3. Informaciones objeto de publicidad obligatoria
2.4. Potestades administrativas en el ejercicio de la gestión registral
2.5. Potestad sancionadora y registro de prestadores
IV. LA PROTECCIÓN DE LA OBRA EUROPEA
1. Concepto de obra europea y sus modalidades
2. Las obligaciones de los prestadores de cumplir una cuota de obra europea
3. La financiación anticipada de la producción de obras europeas
4. Potestad sancionadora y protección de la obra europea
V. BIBLIOGRAFÍA
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